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“当然能看见。但是必须尽量靠近屋顶的边缘，在烟囱那个地方才行。”
“在屋顶上的时候，你已经发现那些东西了吗？”
“哪些东西？”御手洗问。
“就是那些尸体啊。在大楠树中间的。”
“啊，尸体啊，没有，那时还没有看见。”御手洗向壁炉附近靠了靠，舒展开湿冷的手脚。
“那你怎么知道那里边有尸体的？”因为客厅里只有我们两人，所以不用担心泄漏秘密。
“只是一种感觉而已，心诚则灵嘛。”御手洗望着天花板，而我还是一头雾水。
“是那个风向鸡的旋律告诉我的。”他说。
“风向鸡的旋律？就是三楼那个机器奏出的音乐？”
“是的。”
“晚上还在钢琴上反复研究的曲调，你说那是暗号？”
“对啊，虽然到处找也找不到那只风向鸡，但是那个曲调却是暗号，告诉了我大楠树里面的秘密。”
“暗号说明了什么？怎么解读出来的？”我凑近了问。“要弄懂这个问题，必须掌握些音乐知识才可以。”
“什么知识？”
“德国作曲家舒曼有一首钢琴曲叫做《狂欢节》，这首乐曲的副标题是《以四个音符营造的小景》。就是用A、降E、C、B四个音为根音所创作的曲子。”舒曼二十岁时，与一位名叫艾尔内斯蒂娜·冯·弗里肯的十七岁少女坠人爱河，但是少女的父亲弗里肯男爵得知此事惊慌不已，千脆把女儿带回了故乡。
“舒曼对少女无法忘怀，追到了波希米亚和萨克森一带的亚舒，就是那姑娘居住的边境小镇。但舒曼因为始终没有机会和少女重逢，绝望之下，只好和其他女性结婚了。艾尔内斯蒂娜得知此事万分伤心，不久就精神失常，最后跳进了多瑙河。这件事成为舒曼心头挥之不去的痛。”
“以A、降E，C、B为中心的曲子本来是欧洲风格，舒曼对它加以改写，成为以A、S（即降E）、C、H四个音为根音的曲子。‘ASCH’就是亚舒·舒曼逝去的恋人的故乡，是令他难忘的边境小镇。”
“事实上对古典音乐加以改写的例子很常见。德国作曲家勃拉姆斯的《弦乐六重奏第二号》也是这样，在第一乐章的结尾部分把他恋人的名字‘阿卡切’穿插了进去。还有李斯特的风琴曲《以‘巴赫’为名的前奏曲和赋格曲》都是这样。”
“也就是说，利用音乐来传递暗号往往出人意料的容易，用这种方法创作的乐曲绝不能简单地认为其索然无味。”
“那么我想，这样的方法也应该适用于三楼八音盒所发出的旋律，在几经挫折之后终于有所发现。”
“把音阶转换成英文字母的方法在欧洲很普遍，就是把音阶的根音‘la’定为‘A’，这样‘do’就与‘C’对应，依次下来‘re’，是‘D’，‘mi’是‘E’，‘fa’是‘F’，‘so’是‘G’，然后又是‘la’为‘A’，到这里是没有问题的。”
“但是在德语里，‘si’的音用‘H’来替代，这样‘do、re、而、fa、so、la、滋、do’在德语中就成了‘CDEFGAHC’，所以刚才舒曼的曲子中才用‘ASCH’来指代亚舒。不过在出自于美国的新音乐中，这个‘si’被简单地用‘B’来代替，在日本当然就是‘ABC’了。”
“另外，三楼八音盒的乐曲作者是否掌握丰富的音乐知识至为关键，先让我们推测一下乐曲的作者是何许人也。”
“不管怎样猜想，这首乐曲的作者除了詹姆斯·墙恩，不会是其他任何人。根据让的说法，这首曲子演奏的时间是昭和二十五六年的样子，仅凭这一点，就没有其他人可供考虑。”
“但是培恩先生作为乐曲作者，他熟悉哪方面的音乐呢？他是画家而不是音乐家，甚至连钢琴都不会弹。所以分析这个暗号根本不用考虑复杂的乐典规律，只需要简单的转换排列而已。”
“还有，以上的‘CDEFGABC’式的音阶所能够表现的文字数量非常有限，作为暗号只能表现人名或地名的单词，因为没有‘G’或‘H’后边的字母‘J’或者‘K’，‘T’或者‘V’等，所以无法表达大段文字。”
“再来看看把‘do、re、mi、fa、so、la、si、do’直接替换成英文字母‘CDEFGHIJ’。高一音阶的‘do、re、mi’等直接用英文字母向下排列，就是‘JKLMNO……’等单纯的延伸。另一方面，一个八度音阶以后，音调向下走了，‘do、1a、so’，这时候就是‘CBA’开始，下边没有字母了，然后从‘Z’开始，‘ZYXWVU……’这样一路降下来。英文一共二十六个字母，大致可以表现三个八度音阶。就是这样。”
御手洗把自己的记事本翻开让我看。三个八度音阶列了一大排，一方面对应着密密麻麻的希腊字母。（见图十一）
图十一
“这样，不怎么懂音乐的人也能做出变换码。现在就让我们分析一下屋顶风向鸡的曲调。”
“最初的音，冷不丁就出来个低音‘si’，其实它一般作为音记号来使用，根据刚才的变换码，它是‘U’。”
“第二个音，突然向上跳了两个八度音阶，是‘so’！根据变换码换成英文字母，应该是‘N’。”
“下面如何了呢？接下来猛然落下去，是‘re’，这无疑就是‘D’。”
“接着是‘mi’转换成‘E’。”
“接着又降了一个八度音阶，‘fa’就变成了‘R’。”
“下一个是低音‘la’，英文字母是‘T’。”
“接着还是跳起一个八度音阶，中音‘1a’，意味着‘H’。下面是‘mi’，工整地对应着‘E’，‘E’又一次出现了。后边的音更低了，一下子降了一个八度音阶，‘T’第二次出现了。”
“接着低音‘fa’也来了，无疑是‘R’。”
“最后‘mi’出现了两次，从前边开始算，这已经是第三和第四次出现了，两个‘E’，应该写成‘E’、‘E’。”
“好了，到这里应该结束了，因为曲调又从头再来，反复演奏。”
“‘E’出现了四次，如果是英文，大家都知道‘E’是个要点，英文里‘E’是出现频率最高的字母。所以出现最多的‘E’最适合做记号使用。哪怕只是简短的暗号，这种假说也成立。”
“这样，音阶重新排列变换成英文字母，从头看，是‘UNDERTHETREE’，什么意思呢？是‘树下’的意思。”
御手洗漫不经心地说着，我凝神倾听，几乎忘了呼吸。“说的是树下有什么东西……于是你就刨开树根，最后发现了尸休！”我兴奋地说。御手洗沉默着点点头。和我的兴奋相反，御手洗居然是一副平淡的模样。
“伟大的发现，了不起啊！尤其是这组暗号，只用一个晚上就弄出来了。”
“虽然可以说是大发现，但这并不很难。”
“但是三十年来谁也没有解开这个谜啊！”
“那是因为没有人去注意这个暗号。”
“对，谁都没有留意。”
“但是，这个谜语解开了，下一个问题又紧跟着出现了。”
“什么问题？”
“我告诉你詹姆斯·培恩独自编写了这个音乐暗号，悄悄地述说着尸体的存在。是不是这样？”
“嗯！”我点头称是。
“他为什么这样做？总之，这些问题还没有结论。那些干尸可能都是昭和二十六年以后出现的……”
“啊？什么意思？”
“我是说四具尸体是在昭和二十六年以后死去的。换句话说，是在培恩学校演奏过这部暗号音乐以后才死去的。”