从作品中可看出石涛后期之所以能在山水、人物、花卉、书法、诗文等方面取得高造诣，是同他早年全面学习传统技法和广涉书法、诗文各科艺术门类的坚实根基分不开的。．．
从笔墨特征看，此册画笔较为稚拙，朴实、表现出了石涛后来所少有的恬淡静穆的稚气。
从康熙年甲辰石涛岁时所作的《山水人物图卷》来看，无论在意境的追求还是笔墨技巧上，都有长足的进步。
在技法表现上已显得章法紧凑，笔墨凝炼，具有恣肆豪放的气质和郁茂酣畅的笔墨个性。
白描法是中国绘画线条练习的基本技法，据《虬峰文集·大涤子传》所载：「时画一横卷，为十六尊者像，梅渊公称其可敌李伯时。」
此图当为石涛丁未年所作《十六罗汉应真图卷》，从笔墨风格观察拟为临摹明代丁云鹏的作品，是石涛早年工笔人物画的代表作。
画笔以清圆细劲的线条，描绘出栩栩如生的人物形象和曲折盘亘的山石，从此图可看到石涛后期恣肆流畅的笔墨技巧，显然是出自早年对传统白描技法进行认真扎实苦练的硕果。
现存石涛早年作品不多，可信者更少，上述几件作品体现了石涛后期绘画风格多变善化的创造能力，是建立在早期刻苦钻研传统技巧以及兼收并蓄同时代画家优秀技法的根基上的。
他在一则画跋中：「古人虽善一家，不知临摹皆备。不然，何有法度渊源。岂似今之学者，如枯骨死灰相乎？知此即为书画中龙矣。」
「融古法为我法，不囿于陈式，不拘泥一格，取其为己所好者学之。」
因此，他的个性特征在早期临摹作品中已自然地流露出来，为以后艺术形式的变革和富有个性的艺术形象塑造奠定了坚实的基础。
陈老板自己有石涛的作品，张元其实是比较怀疑的。
不过他并未出来，毕竟从张老板这里已经弄到了几件非常珍贵的瓷器，就算是陈老板这里有石涛的画作，也不是完全不可能的事情啊。
“能问问陈老板吗，您怎么突然间就提起这石涛的画了？”
张元好奇地问道。
“我也不瞒你。”
陈老板苦笑道：“这东西被一个中东的富婆看上了，可是我不希望咱中国的东西落到她手里，所以就问你要不要了。”
“中东富婆？”
张元倒是有些好奇了：“您做生意居然都做到中东去了？”
“张老师您没听过卡塔尔公主玛雅莎？”
陈老板反问道。
“居然是她！”
这个名字张元怎么可能没听到啊，在艺术品收藏的圈子里，这个名字简直就是如雷贯耳啊。
跟他张元的名字相比，那绝对是毫不逊色的。
我们常常在拍卖记录上看到的“卡塔尔王室”。
然而人们最终现，在一片神秘面纱之后，“卡塔尔王室”在全球艺术藏品领域热烈采购的行为，竟是由一抹美丽的倩影，即一位女人而操控。
人们流传，“任何艺术品出现或者交易的地方，都绝不会看到她的身影。
她从不逛画廊，从不参加拍卖会，从不会在上流社会、商业名流或者藏家大鳄的聚会中间出现。”
与她对公众的刻意回避相反，各大媒体和艺术界逐渐开始越来越关注她：11年的《arRevie》每年一度的艺术领域“最具影响力人物榜”上，她排名第9位;仅仅过了两年，她便窜升至第一位。