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“有解决办法了吗，”他关心地问道，“应该是有解决办法了吧，玛丽小姐。”
“放心。”
玛丽点了点头：“我有办法。”
编辑：“那太好了，啊对了。”
他说着从办公桌上拿出了一封电报：“刚刚从苏格兰场拍过来的电报，很是紧急的样子。”
苏格兰场？
玛丽和陪同她到访杂志社的警员惊讶地对视一眼。这个时候从苏格兰场给玛丽拍电报……!本!作!品!由!思!兔!在!線!閱!讀!網!友!整!理!上!傳!
她大概心中有数了。
[速来警局。——sh]
果然是福尔摩斯先生传来的消息。看来玛丽出发之前的推测并没有错，而且侦探很有可能已经想出了对策。
按照玛丽所想，布莱克伍德想从上层给苏格兰场施压，从而达到阻拦调查的目的，那玛丽觉得，接下来的暗地较量，就完全属于她插不进手的好戏了。
不说别的，光照会成员中有政府机要人员，难道歇洛克·福尔摩斯不认识吗？
作者有话要说： 要什么老福，玛丽自己能行的【x
我最近在读《阁楼上的疯女人》，是站在女性主义的视角来解读十九世纪女性作家作品的文学理论书籍。虽说也不是新书吧，还是我的大学同学安利我的，但是真的是另外一个视角。之前布莱克伍德形容玛丽创作的比喻，和这章的叙述，实际上算是我现学现卖了。这本书对我来说算是理论上的补充，收获很多。“阁楼上的疯女人”指的就是《简爱》中男主角罗切斯特发疯的妻子伯莎，用这个比喻是因为两位作者认为，十九世纪的女性作家笔下，实际上女主角有两个分身，一个是简爱，理性、克制，具有反抗能力却也是在社会规则之内，另外一个是伯莎，代表着本能、野性，用一把火烧掉了象征着男权牢笼的桑菲尔德庄园。从这个理论来讲，十九世纪评论家们所谓的“艺术来自于本能（既性那个欲），因而女性不能碰触真正的艺术”的结论大错特错。她们碰触不到真正的艺术，是因为十九世纪的女性不能像男人那样接受高等教育进入牛津剑桥，而即便如此，她们仍然拿出了笔，在天性被压抑、人格被道德束缚的社会压迫下，仍然发出了属于本性的呐喊。我刚上大学的时候也觉得简奥斯汀的故事很无聊，不就是爱情故事吗，好小家子气啊。但从这个角度上来讲，她们所有人的创作，《傲慢与偏见》也好，《简爱》和《呼啸山庄》也好，这些既是爱情故事又不是完全是爱情故事，在爱情背后蕴藏着的，是一个个鲜活的灵魂，被重重社会秩序道德牢笼压得几乎要死去的灵魂，发出的想要自由，拒绝驯化的挣扎尖叫。
所以关于玛丽马甲这件事，一开始我在构思这个情节的时候，也是想过让人顶替——不然我也不会安排她认识那两个老探长了。但写到这儿我反而觉得不合适了，玛丽不是十九世纪的女性作家，她的天性不曾被压抑过，如果连这点勇气都没有，那不是白比别人多了百余年的知识水平嘛=。=
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114、作家真辛苦45
115
离开杂志社后, 玛丽和陪同的警员立刻拦了一辆马车前往苏格兰场。
在路上，玛丽开始禁不住思索可能会出现的状况：比如说光照会用了对付玛丽的手段针对雷斯垂德探长，或者把更麻烦的事情交给警局之类的。
等走下马车, 玛丽发现自己想的还是过于简单——她被直接拦在了警局之外！
“对不起，玛丽小姐。”
站在苏格兰场大门外的是之前在塌陷的地下祭坛打过照面的探长, 他看起来无奈又紧张：“情况有变，短时间内你不能再走进警局了。”
玛丽：“……”
竟然上了苏格兰场的黑名单, 歇洛克·福尔摩斯好像也没这个待遇吧！或者说福尔摩斯先生在来到警局时已经经历过一回了，只是凭借他的智慧，除非一整排的防暴警察堵在门口，否则还真没什么办法能拦住他。
“所以, ”玛丽深深地吸了口气，“如果我的家中遭遇了小偷或者劫匪，我也不能进门, 是吗？”