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刘仲文——
“白石门人”刘仲文，谨记书画界泰斗齐白石“学我者生，似我者死”之箴言，继承和发扬齐派书画艺术，不设门户，汲取百家之长，从而使自己的画作底蕴深厚，每每有新的创见，颇具大家风范。
刘延安——
“远观取其势，近观取其质。”可用作对刘延安的山水画的评析。其《清水河畔》、《乌蒙人家》等画作，山峦叠障，云岚氤氲，石骨嶙峋，林木森郁，墨彩华滋，确属精心力作。
刘国政——
书法是中国的国粹。人人都会写，但写出风格写出品位而且能够称之为书法家的却是寥寥。书法家刘国政云：博学才能培养出艺术修养，领悟方可创作出书艺神韵。故而，其经过艰苦磨砺，不但形成鲜明的书写风格，而且还具有广博的艺术取向。刘存惠——
20年前余便读到著名花鸟画家刘存惠的力作，今又赏之，更为“刮目”。古人云：“金针度绣，巨刃摩天”。由于其继承传统又勇于创新，那《清露》、《紫气春风》、《荷塘》、《暗香浮动月黄昏》和《寂静》，以其独特的构图、奇异的色彩等多元的艺术符号，充分表现大自然生态的天趣、意趣和神趣，因而在花鸟画的艺苑中自出新面。
刘广源——
夹带书卷气的书法，一个鲜明的特点是蕴含朴实无华的韵致。刘广源的书作，用笔起至爽利婉畅，无矫揉造作之气，具有信然天成的意趣。险峻灵动中透着沉稳温和，体态隽秀腴润，简朴平易，闲适洒脱，节律斐然，达到引人平心静意、悠然而又恬然的境地。
刘峰——
“刚直彰气节，冰雪喻聪明。”这是对著名画家刘峰所绘“雪竹”和“霜竹”的认知与礼赞。其墨竹，或直矗，或俯仰，迎风傲立，加之雪压霜度，显示出宁折不弯的凜然气节，将生动的形态美语化成深邃的精神符号，别具一格。
刘维芳——
何为“灵”？灵动，灵秀，灵犀，灵魂，灵像。女画家刘维芳画猫，通过简洁的笔墨，勾勒出一只活灵活现意态传情的猫，从而达到形与神的统一，充分显示出简约之美。
刘秀英——
山灵而神出，水秀而含韵。山水相彰，神韵互表。这是女画家刘秀英山水画作之标格。其《溪山风光》、《春回大地千山秀》和《江山多娇》等，就是颇具神韵的山水画作。
刘岳林——
艺术贵在创新。故享有“扬州八怪”之一的郑板桥曰：“各有灵苗各自探，要画无古今之画。”以倾情画哈密瓜著称的刘岳林，就开创性弥补了中国画史的空白。他画的哈密瓜，以工写意，形象逼真，情趣盎然，弥漫着浓郁的香气，令人垂涎欲滴。刘海粟大师曾称赞其所画哈密瓜“堪称一绝”。
刘振骠——
赏识刘振骠的花鸟画作，可称之为色泽艳丽，生动传神，情趣盎然。画的品味应可观、可赏、可识、可藏，同时亦精、亦神、亦逸。但最大价值，是要博得大众的赏识与喜爱。如今画坛有种悖论：“真正现代的好画不是叫大众看的”。这岂非咄咄怪哉！如果画家只给独己画，那还叫做“家”么？无疑，刘振骠的画作是属于大众的。
李世英——
与余相识相知近半个世纪的著名书法家和篆刻家李世英，于艺术具有超凡的天赋。在多年涉足政治工作的同时，对书法和篆刻艺术情有独钟，苦习不辍，故取得令人翘指的成就。《世英墨迹》、《世英印记》和《世英联墨》三部曲赫然面世。
李玉龙——
从本辑着重遴选的当代实力派画家李玉龙的苍鹰画作，足以看出其“写意不失真，求真而重神”的艺术追求。不论是大鹏展翅般搏击长空还是凛然屹立傲视旷野的苍鹰，通过其扎实的写生功底和准确的造型，运用稔熟于胸的中国画的笔墨勾染，线条泼辣，而且浓淡相宜，将鹰的雄健、凶悍和无畏表现得极其别具。李荣玉——
书法家李荣玉的书体，取势平正中见跌宕，于争让中见互补，注重运笔之刚柔相济，笔断气连，立象以尽意，造型以蕴神，于灵动平稳中显现气韵和张力之美。
李山石——